1920年前后，上海的外国租界里经常举办各种交际舞会，长发黑发的美丽女子时常徘徊其间。

于是，当时的女性有了越来越多的机会在公众场合炫耀自己的美丽，这在一定程度上催生了民国时期的耀眼时尚。

直到现在，这些共和时尚仍然受到一些人的青睐。

1994年出生的练子居就是其中之一。

大学学习时尚设计时，他对民国时期的美学与时尚产生了浓厚的兴趣，从那时起他就致力于让更多的人了解这些传统文化之美。

自从大四那年买了第一件古董衣服后，连子菊收藏老衣服的爱好就停不下来了。

多年来他收藏了近百件最精致、最典型的民国时装，并利用各种平台普及和传播民国时尚之美。

连子居正在阅读民国时尚书籍

20世纪初，上海率先引领时尚潮流，时尚不再是权贵阶层的特权，越来越多的普通民众逐渐加入到时尚的行列。

最初在社会上“露脸”的女性多为妓女和戏子，“时髦”一词最早被用来形容她们。

这些女性善于穿衣打扮，走在时尚的前沿，很快就吸引了其他女性的效仿。虽然有些女性比较保守，但事实证明，人们对美的渴望最终会战胜保守的思想。

从这一刻起，保守与前卫第一次在上海女性身上发生碰撞，时尚潮流逐渐一次次涌现。

民国初年，人们对于美女的肩膀，仍偏爱古典的“细肩”之美：美女最美的是耷拉的肩膀，平肩则次之。

此时女性以身材瘦削为美，最流行的服装是上衣配裙子、上衣配裤子、上衣配裙子。

当时人们的风俗习惯还比较封闭，束胸之风盛行，“丰乳肥臀”是粗俗的代名词。

受此影响，我们认为表现自信的“挺胸抬头”的姿势在今天已不流行，那个年代，很多时尚女性觉得拍照时“微微驼背”的姿势更优雅、温柔。

民国初年，妇女服饰中流行“元宝领”式。

这种领子又叫“马鞍领”，中间低，两端高，有的与鼻尖平行。

不过因为穿着不是很方便，这种怪异的审美很快就在时尚潮流中消失了。

1915年以后，人们对这种领子失去了兴趣，转向大众市场，一段时间内，普通的高领款式很受欢迎。

20世纪二三十年代，胡蝶、周璇、徐来、阮玲玉、李丽华等影视明星和社会名媛相继登上社会舞台，她们的时尚服饰成为新的时尚指标。

在各种解放运动和西方思想的影响下，女性的意识开始逐渐觉醒，立领不再是唯一的选择，方领、圆领等款式也开始占据一席之地。

20世纪20年代，一种被称为“倒大袖”的上海服饰十分流行。

这种服饰的袖子比长袖短，袖口微微张开，露出女子手臂的一部分。与长裙搭配，方便又好看。

连子居的系列中有这样一套上海装，上衣是蓝色的，上面绣着红色的波浪纹，下身是带有蕾丝花纹的长裙，搭配相当大胆。

20 世纪 20 年代中后期，搭配装饰背心的修长连衣裙成为女性的主流时尚。

此时，剪Bob发型还很前卫，很多女性选择在脑后梳一个扁平的发髻，使其看起来与短发相似。

此后，旗袍开始流行。

旗袍源于全球化，流行于20世纪20年代末至60年代，是许多中国城市女性的标准服饰。

旗袍原本是由男式长袍改良而来，是女性意识崛起的另一种体现。

最早的长袍并非我们今天看到的这种曲线美的长袍，也没有高开衩或短袖，而是比较宽松，袖子刚好到肘部。

最早接受这种新式样服装的人主要是妓女，虽然很多保守的女性认为这种服装很好看，但她们却认为这种服装是不道德的。

后来，许多前卫明星、女学生也开始带头穿上第一代旗袍，这种服饰逐渐在人群中流行起来。

当中国女性开始从事教师、白领工作后，穿旗袍便成了常态，中国女学生拍毕业照时也大多选择穿旗袍，但那时旗袍的款式多为简单。

后来，旗袍与西方服饰文化相结合后，逐渐形成了今天我们熟悉的曲线美的造型。

到了20世纪30年代，旗袍已成为上海妇女的常见服饰，这一时期可以说是旗袍的黄金时代。

这一时期，妇女开始烫发，头发长度一般不超过肩膀，在服饰方面，高领仍然比较流行，但袖子却越来越短，衣服的长度会比较长，盖住脚踝。

这一时期，服装风格更加西化，剪裁更加贴身。女性开始穿短袖旗袍，首次露出手臂。旗袍开衩很高，露出下面的双腿。旗袍通常搭配西式高跟鞋。烫发在当时也很流行。

阮玲玉

浪漫的波浪烫发、几何形状的耳环、手套和手包，旗袍的浪漫优雅在此时被发挥到了极致。

当时颇有名气的梁氏姐妹（梁赛珍、梁赛珠）可以说是走在时尚前沿的一对中国美女。

旗袍领口较高，开衩高过膝盖，下摆几乎扫到地面，竖条纹、宽下摆凸显出如杨柳枝般摇曳的身姿。

为了避免和别人一样，这些走在时尚前沿的女性几乎每天都在绞尽脑汁给自己的衣服添加色彩，试图做出许多相对“独特”的衣服。

很多时尚大咖都热衷于设计自己独特的服装风格，但是如果一家商店有新款式，就会瞬间被抢购一空。

比如大名鼎鼎的“FF女士”尹明珠（一说“FF”是Following Fashion的缩写，也有人说是Foreign Fashion）。

尹明珠可以说是美妆界的一个标杆，她对待自己的容貌就像对待艺术品一样，有人说她几乎每次出门都要花上两个小时打扮，从她的照片中我们可以看出，这并不太夸张。

“FF女士”尹明珠

这个时期的女性对时尚和美丽的追求达到了几乎令人惊讶的程度。

当时女性对卷发十分痴迷，但当时的技术并不成熟，烫发都是用钳子在酒里加热头发，然后直接卷起来，稍不留神就容易把头发烫伤。

17岁的上海“歌舞皇后”浦静红，为出演天一电影公司有声电影《歌厅春色》决定把头发烫成卷发，不料烫发器产生的火花溅到旁边的酒上，引起火灾，浦静红当场死亡。

蒲景红

现代女性为了追求美丽而引发的意外不计其数，蒲景红的案例甚至上了报纸头条，政府不得不出台各种政策来避免这种情况的发生。

但现代女孩对美丽的追求却异常狂热，曾感叹“烫发会要了命，那你还可以做个风流鬼才对”。

蝴蝶

到了20世纪40年代，战争全面爆发后，人们的服装更加实用、方便。

旗袍也适应了这一工艺，领子短于寸许，长度缩短，以缝饰代替嵌饰，以布包纽代替扣子，面料一般为纯色呢绒，强调实用性。

这一时期旗袍仍是人们日常穿着的服饰，但随着时代的变迁，旗袍也发生了变化，开始出现无袖的旗袍，裙摆也进一步缩短，露出腿部至膝盖处。

这时候女性的“瘦肩”审美也被打破了。

光滑柔和的肩部轮廓已不再是女性的最爱，“女人也能像男人一样战斗”的理念渗透到了女装中，“垫肩”开始在女装中流行起来。

当时最高的垫肩就像一座小山丘，稍微凸起在肩膀上，使女性的肩膀看起来更宽。

该报还这样描述这一新兴时尚：“从正面望去，就像在泰山玉皇顶看日出，一轮太阳漂浮在地平线上。”

同一时期，女性的发型也开始打破常规，出现各种新奇有趣的造型，层层的卷发堆砌在头顶。

例如“胜利卷发”象征着“胜利”，“渴望发型”则暗示着战争时期情侣难以在一起，这种发型不仅看起来很有趣，也充满了时代气息。

胜利卷发器

渴望爱情

还有下图李丽华女士的“轮盘式”刘海，很有时代特征。

李丽华女士

上世纪四十年代，这种蓬巴杜式发型和花旗袍的造型，在这组民国四姐妹（陈琪、龚秋霞、陈娟娟、张帆）的照片中得到了最好的展示。

民国四姐妹

上述的“元宝领”、“高垫肩”等款式，现在看来或许有些夸张，但这种对于美的极致追求，在当时却是极具创新性的。

连子居的藏品中有很多民国时期的服饰，很多都来自民间，被主人或后代珍藏多年后才成为他的藏品。

这件在20世纪20年代中期流行的宽大倒袖上衣，印有当时各种流行的图案和颜色，边缘有紫色刺绣，在复古风格中更增添了一丝优雅。

这件20世纪20年代中期的锦缎长背心，其银白色绣花犹如融霜一般，工艺精湛，相传出自李鸿章旧居。

连子居收藏的这件20世纪30年代末的蓝紫色提花旗袍也十分惊艳，通体饰以花钮，袖口宽大，提花面料中织入白色竖条纹丝绸，质感油亮。

在每一个系列中，人们似乎都可以瞥见那些现代女性的优美身姿。

如今，人们很少再将这些曾经流行的民国服饰当作日常服装来穿，但还是有很多人非常喜欢它们。

服饰的变化不仅体现了人们审美情趣的变化，也体现了服饰制作者的辛勤劳动和精湛技艺，在一定程度上也体现了人们思想观念的变化——由封闭到开放，由古到今。

历史长河似浪花冲沙，但那些珍贵的文化经典却永远鲜活。

- 结尾 -